最近音樂圈也沒啥新鮮事兒，莉莉安基本上都在看音樂綜藝。
不是在看《時(shí)光音樂會(huì)2》，就是在看《我們民謠2022》。
兩檔綜藝看下來，我覺得都還不錯(cuò)，現(xiàn)場的演繹都給人一種耳目一新的感覺。
除了和歌手實(shí)力和演唱歌曲有關(guān)，還離不開一個(gè)人的幕后付出，那就是荒井十一。
在《時(shí)光音樂會(huì)2》里，他是音樂總監(jiān)兼鼓手；在《我們民謠2022》里，他是音樂總監(jiān)兼民謠樂隊(duì)小娟&山谷里的居民的成員。
每次看節(jié)目的時(shí)候，我總會(huì)不自覺被他那雙靈動(dòng)有力的雙手吸引。
欣賞那些他和他團(tuán)隊(duì)改編的作品時(shí)，我也會(huì)被現(xiàn)場一次次驚艷到。
事實(shí)上，荒井十一在音樂圈內(nèi)早就是知名制作人，是出了名的音樂才子。
莫文蔚的《不散，不見》、陳粒的《小夢大半》、張碧晨的《開往早晨的午夜》、A-lin的《A-lin》、好妹妹樂隊(duì)《追夢人》、蘇運(yùn)瑩的《幻》等專輯都出自他手。
另外，他還和很多音樂人合作過單曲，比如那英、徐佳瑩、毛不易、李琦、許鈞……
荒井十一總是能找到那些歌手上最獨(dú)特最迷人的特質(zhì)，然后將其無限放大，突出。
由他制作出來的音樂風(fēng)格，無一例外好聽且獨(dú)特，每一次都給人與眾不同的感受。
接下來，就讓我們掀開這些金曲的面紗，去探尋這位制作人的真實(shí)面貌。
荒井十一，曾用名荒井壯一郎，大家不要因?yàn)檫@是個(gè)日本名字，就對他避而遠(yuǎn)之。
實(shí)際上他是中日混血，父親是日本人，母親是香港人，從小就生長在中國香港。
中英粵語都說得賊溜，后來他去北京一待就是十幾年，連說話都開始自帶兒化音，算是一個(gè)土生土長的日裔音樂人。
一開始他是個(gè)技藝精湛的打擊樂手，去北京后，他加入了很多不同音樂風(fēng)格的樂隊(duì)，包括世界音樂、流行、民謠、爵士、金屬等。
其中待得最久的是騰格爾的蒼狼樂隊(duì)，他跟著樂隊(duì)一路走南闖北，拓展音樂認(rèn)知。
不同地域的生活經(jīng)歷，讓荒井十一汲取到了不同的音樂能量，對待音樂也更加包容。
2010年，荒井十一轉(zhuǎn)行做了音樂制作人，開始編曲、錄音，做一個(gè)幕后工作者。
在那之后，他制作過諸多專輯和歌曲，2次獲得臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳專輯制作人獎(jiǎng)。
第一次是2015年莫文蔚的專輯《不散，不見》，第二次是2017年阿爆的專輯《Vavayan. 女人》，兩張專輯讓他在音樂圈聲名鵲起。
雖然獲獎(jiǎng)很喜悅，但伴隨著更多的邀約到來，荒井十一也陷入了無形的壓力。
怎么樣更好地在內(nèi)容上突破，挖掘出最適合對方的東西，是他一直在努力做的事。
且不說之前那些獲獎(jiǎng)作品，2020年他和胡楠打造出的年度重磅專輯《不完美人生指南》，一經(jīng)推出，便在微博上創(chuàng)下2億閱讀，收獲了諸多好評(píng)。
策劃這張專輯時(shí)，荒井十一說想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)限定的合作，給大家一個(gè)打開的理由。
于是他們建立了上百個(gè)群來溝通協(xié)調(diào)，工作量龐大，勞心又費(fèi)神。
經(jīng)過近一年的籌備，最終我們看到24位音樂人結(jié)對完成了專輯中的11首歌。
歌手陣容有像劉若英、莫文蔚這樣的天后，也有像王源、毛不易這樣的實(shí)力歌手，抑或是像祁紫檀、郭一凡這樣的新興創(chuàng)作人。
專輯的每一首歌，每一組搭檔，都讓人很驚喜，比如陳綺貞&鬼卞一起唱Rap。
他們還為11首歌拍廣告、做紀(jì)錄短片、為這個(gè)年度音樂圈事件做十足的準(zhǔn)備。
現(xiàn)如今，這張專輯一共獲得了18萬次收藏、2萬次分享、4千余次評(píng)論。
從結(jié)果來看，荒井十一對于音樂的敏銳度、專業(yè)度是拔尖的，甚至是罕有的。
另外我還想說說他在《時(shí)光音樂會(huì)》中的一些改編作品。
一直以來，荒井十一都是在從事幕后音樂工作，缺少一個(gè)面向大眾的機(jī)會(huì)。
《時(shí)光音樂會(huì)》作為他首次露面的綜藝，給予了我們很多了解他的機(jī)會(huì)。
第一季節(jié)目中那些令人耳目一新的改編作品，都是出自荒井十一和他團(tuán)隊(duì)之手。
比如林志炫的《奢香夫人》、張杰的《春天花會(huì)開》、郁可唯的《水中花》。
和原版相比，這版編曲更有層次和沖擊力，情緒由溫和到爆發(fā)，高音部分讓人驚嘆。
黃媽的嗓音太有穿透力了，有一種撕裂感和野性的釋放。
整首歌聽下來，已經(jīng)完全忘記了原作，成了黃媽風(fēng)格的作品。
第二季田震回歸演唱的《執(zhí)著》，同樣讓我無比驚艷。
荒井十一重新結(jié)構(gòu)了這首歌，全新的編曲在聽感上煥然一新。
吉他的比重減弱，以銅管樂音色為主，整體的色調(diào)偏溫暖，空間感也更加立體。
一直以來，荒井十一都更習(xí)慣從銜接與結(jié)構(gòu)下手，注重音樂層次的整體呈現(xiàn)。
經(jīng)他改編后，記憶中的《執(zhí)著》像是被賦予了新的生命。
仿佛只要荒井十一一出手，就會(huì)有驚艷眾人的作品出現(xiàn)。
這些年，從打擊樂手到做音樂制作人，荒井十一一直在探索和了解不同的音樂風(fēng)格。
或許對于他來說，專注做音樂帶來的成就感，遠(yuǎn)比在大眾面前露面帶來的關(guān)注更加重要。
雖然他曾經(jīng)說過：“我不需要被別人記住?！钡疫€是希望能有更多人認(rèn)識(shí)他。
因?yàn)橐皇捉鹎恼Q生，一定是來自于像他這樣數(shù)十年如一日的幕后工作者。
荒井十一不該止于歌曲簡介上一行簡單的介紹，而應(yīng)該被更多人發(fā)現(xiàn)。
