6月29日，左小祖咒上海“最荒唐”講座落幕。這位當(dāng)代荒誕藝術(shù)大師一如既往戴著禮帽，身穿印有《去奶子房》那只西瓜的短T，清瘦且干練。首次舉辦線上直播，看得出他有些緊張，現(xiàn)場還一直出現(xiàn)設(shè)備故障。左小不止一次地說自己隱忍了很多話，畢竟是直播。看完后我不得不感嘆友誼的力量，因為我?guī)状纬鰬蚨家詾槭橇_胖在臺上…針對此次講座，左小講了自己從無名的90年代到成為如今當(dāng)代藝術(shù)的典型人物的歷程。

一、對藝術(shù)家而言判斷力很重要

1993年，有著上海“打口之父”之稱的左小祖咒離開了上海，去往北京成立了北京藝術(shù)家部落——“北京東村”。當(dāng)時包含左小總共10人，他們每人湊了兩百塊前往北京的妙峰山，這次的旅程他們成功地締造出后來名聲大噪的《為無名山增高一米》，按照左小所說，這部作品目前價值總和已超梵高《向日葵》兩倍。

然而就在五分鐘之后，除了左小以外的九個人認(rèn)為不能浪費(fèi)這兩千塊錢，既然都還沒提上褲子，干脆再搞點(diǎn)作品。這是左小極力阻攔，勸說他們回北京城用剩下來的錢吃點(diǎn)奢侈的涮羊肉。隊友們極力反對，執(zhí)拗的完成了另一份作品《九個洞》又名《無名山九壯士》。很遺憾這個作品并沒有取得任何成就。

好的藝術(shù)家得有當(dāng)機(jī)立斷的判斷能力，《為無名山增高一米》和《九個洞》成了左小這個觀點(diǎn)最典型的例子。

二、抓緊出作品，不要相信藝術(shù)?

在同名講座西安場上，他曾放了一首《弟弟》獻(xiàn)給想做藝術(shù)的年輕人，他說，年輕人要相信自己，不要相信藝術(shù)。他唾棄如今的當(dāng)代藝術(shù)，因為這些所謂的當(dāng)代藝術(shù)根本和老百姓沒有多少關(guān)系。

從No樂隊《走失的主人》到《我要發(fā)橫財》，跨越了兩個世紀(jì)，總共完成了20張專輯，20多首電影音樂，近70場的藝術(shù)展覽……左小提醒年輕人要多完成作品。如果要做“藝術(shù)”，要試著讓自己高產(chǎn)。

除了油畫、音樂、電影原聲、左小還做過一只播放裝置，一個木匣子上裝著一個喇叭，使用后會播放《方法論》。這首歌是左叔N次被抓后出來的第一天，發(fā)現(xiàn)滿大街都是江澤民的《十五大報告詞》，他就唱出了這首《方法論》，并放在了木盒子里。左小祖咒真的啥都玩過……

三、我和涅槃一樣是絲絨之子

左小祖咒在2005年出了《我不能悲傷地坐在你身旁》，其實左小祖咒在早年一直被人稱為“抹黑搖滾樂”，這首歌出來被人瘋狂地噴，認(rèn)為這完全就是“噪音”。我在06年的時候，還是一個稚嫩的初中生，那個夜晚，當(dāng)我聽到這首歌的時候也不能停止這樣的想法。十年后人的審美的變化和人格成長，我卻覺得這首歌厲害而且好聽，但這種厲害與我無關(guān)，這是左小祖咒的。

他的經(jīng)歷和1957年發(fā)行《地下絲絨和妮可》的地下絲絨樂隊是一樣的，其實在左小創(chuàng)作展覽和美術(shù)作品上，無處不透露著濃濃的“絲絨”味。左小說，無論是Nirvana還是R.E.M，他們和我一樣都是“絲絨之子”，我們不是重金屬，但有一個有力的拳頭被絲絨包裹著。

我難以表述這種情節(jié)，從西方的絲絨到東方的左小祖咒，作為承襲者——中國另類搖滾教父，感謝他讓搖滾樂更生動。

四、我就是敢漫天要價，不喜歡我你會后悔

左小祖咒和朋友們的《為無名山增高一米》取得了巨大的商業(yè)和藝術(shù)價值，《你知道東方在哪一邊》和《我們需要個歌手》的專輯封面都是改編了這個作品，并再次轟動當(dāng)代藝術(shù)界。左小祖咒開始在國外獲得盛名。

也許是因為輟學(xué)早，左小早期買CD時不看名字，只看封面。他意識到一張封面對于CD的意義，做音樂后他開始潛心研究攝影、人體藝術(shù)、油畫、包豪斯……他有一張兩份海報拼貼在一塊并隨便圈了幾下的作品被賣出了3萬塊。至于自己做的專輯，他說，我的專輯是全世界最貴的，有人說我只是中國最貴的，這些人怎么就那么不自信呢？

為什么他的專輯可以賣這么貴？左小說只要是想做藝術(shù)的，買我的專輯回去他就可以茅塞頓開——原來做藝術(shù)可以這么簡單這樣玩！既然這么有用處我為什么不賣的貴，500塊一張就是有人買。你不喜歡，你會后悔的，因為等你喜歡了就升值了。左小說這段話是戲謔和夸大的，我保留自己的意見，但我承認(rèn)，他在專輯封面方面，是個行家。

?的確，對左小祖咒的認(rèn)知有三種：1、難聽、噪音；2、悲傷、苦命鬼；3、幽默，左小自己稱到第三種境界的人算聽得懂，陳升就是其中一個，后來他們有很多的合作。在我看來，還有第四種境界：可以從他的作品里挖掘自我的藝術(shù)潛能。

我從他的身上看見了他對西方藝術(shù)的極度崇拜，但他卻用學(xué)到的東西炒成中國人能吃的口味。這是我佩服他的一點(diǎn)。左小在音樂方面的造詣和成績是值得被后人玩味的，也許他不會有地下絲絨那么深遠(yuǎn)的意義，但我堅信他是90年代上天中國搖滾史和當(dāng)代藝術(shù)史上最不可磨滅的絕章。最后，這也是左小的心愿，多聽一聽他的歌，從《走失的主人》開始……