不經(jīng)意地發(fā)現(xiàn)，我們熱愛的搖滾歌手、經(jīng)典的電影作品和文學(xué)作品，總是和1994年有著某種神秘的聯(lián)系。不禁產(chǎn)生疑問：這個(gè)神奇的年份到底發(fā)生過什么？

音樂：誕生崔健、魔巖三杰的火熱熔爐

1994年6月，魔巖唱片同時(shí)推出三張專輯：竇唯的《黑夢》，張楚的《孤獨(dú)的人是可恥的》，何勇的《垃圾場》，“魔巖三杰”橫空出世。

12月17日，“中國搖滾樂勢力”演唱會(huì)在香港紅磡體育館上演。在這個(gè)娛樂偶像霸占的舞臺(tái)上，第一次踏上來自北京的年輕搖滾音樂人。

（1994年魔巖三杰香港紅磡體育館演唱會(huì)全紀(jì)錄）

何勇穿著經(jīng)典的條紋海魂衫，戴著紅領(lǐng)巾，面向全場觀眾大喊：“香港的姑娘，你們漂亮嗎？”毫無預(yù)料地，他們用搖滾樂點(diǎn)燃了臺(tái)下近萬名觀眾，大家一起嘶喊、跳躍，現(xiàn)場陷入前所未有的瘋狂。“魔巖三杰”也迅速成為當(dāng)時(shí)年輕人的精神領(lǐng)袖，這場演出也成為中國搖滾史上標(biāo)志性的事件。

1994年，崔健發(fā)行了第三張創(chuàng)作專輯《紅旗下的蛋》。這張專輯包涵了爵士、說唱、民謠、放克等多種元素，音樂理念十分超前。更重要的是，他通過“紅旗”暗諷體制、權(quán)利、金錢，滲透著“崔健式”的革命精神，啟蒙了一代人的獨(dú)立思想和反叛精神。

同年，“紅星生產(chǎn)社”推出了首位簽約藝人鄭鈞的專輯《赤裸裸》，意外成為當(dāng)年銷量最高的搖滾樂唱片，讓鄭鈞名聲大噪。隨后的《紅星一號(hào)》讓名不見經(jīng)傳的許巍憑借《執(zhí)著》開始走向公眾視野，也為天堂樂隊(duì)、麥田守望者等音樂人提供最初的平臺(tái)。

1994年對(duì)Beyond來說，是痛心而艱難的一年，也是轉(zhuǎn)型的一年。93年家駒意外去世，給樂隊(duì)其他成員和樂迷留下深深的遺憾和懷念。1994年，Beyond結(jié)束與華納的合作關(guān)系，簽約滾石唱片，音樂風(fēng)格開始加入重金屬、電子等元素。但無論音樂形態(tài)怎樣變化，“懷念家駒”仍舊是Beyond創(chuàng)作的永恒動(dòng)力。這一年對(duì)他們來說，無疑是迎著傷痛繼續(xù)前行的一年。

這一階段，指南針、超載、零點(diǎn)樂隊(duì)紛紛推出唱片，直到現(xiàn)在也被認(rèn)為是少見的經(jīng)典。1994年，優(yōu)秀的搖滾樂井噴式爆發(fā)，誕生了第一批顛覆時(shí)代的搖滾老炮兒。很多人說，“1994年后，中國搖滾再無巔峰”有一定的道理，畢竟時(shí)代造英雄，起點(diǎn)之高，再難超越。

電影：天才導(dǎo)演們集體的靈感爆發(fā)

1994年7月，《阿甘正傳》上映，講述了智障男孩福瑞斯特·甘波折的一生，堪稱美國歷史的縮影，成為必看的勵(lì)志經(jīng)典；

1994年9月，《肖申克的救贖》上映，演繹一場震撼人心的逃亡。“自由的羽翼是如此光輝，即使世界上最黑暗的牢獄，也無法長久地將他圍困”；

1994年9月，《這個(gè)殺手不太冷》上映，殺手里昂和少女瑪?shù)贍栠_(dá)之間難以言說的情愫讓人動(dòng)容。導(dǎo)演呂克·貝松的才華也通過這部電影展現(xiàn)得淋漓盡致；

1994年10月，《低俗小說》上映，馬沙的情婦那張美艷與帥氣兼得的臉龐令人過目難忘，電影也成為天才導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾的代表作……

再說香港地區(qū)，1994年這年有王家衛(wèi)的《東邪西毒》《重慶森林》，李連杰的《精武英雄》，爾冬升《新不了情》，周星馳的《國產(chǎn)凌凌漆》（《大話西游》差點(diǎn)也趕上94年），大陸有姜文的《陽光燦爛的日子》、張藝謀的《活著》……

（電影《重慶森林》中的王菲）

這一時(shí)期的電影，突破了以往固有的框架，在情節(jié)、人物、美學(xué)觀念、拍攝手法上都有創(chuàng)新。那些想法新奇獨(dú)特的天才導(dǎo)演們，聯(lián)手個(gè)性鮮明的演員，創(chuàng)造了一個(gè)文藝與審美的新時(shí)代。相比于現(xiàn)在魚龍混雜的電影市場，1994年誕生的這些優(yōu)秀的經(jīng)典電影，直至今日都極具先鋒性，難以被超越。

（電影《活著》和原著）

除了音樂和電影，90年代還誕生了一批具有強(qiáng)烈批判意識(shí)的文學(xué)作品，也誕生了王蒙、賈平凹、余華、劉震云、蘇童等個(gè)性鮮明的作家，通過文學(xué)作品引起一代人對(duì)自身和社會(huì)的反思，在此不多贅述。

（作家余華）

經(jīng)歷70年代風(fēng)卷殘?jiān)频恼蝿?dòng)蕩，80年代潮水洶涌的經(jīng)濟(jì)改革，這個(gè)民族像一個(gè)剛從襁褓里探出頭的嬰兒，被貨架上新奇古怪的玩具弄得眼花繚亂、不知所措。時(shí)間來到90年代，人們面對(duì)商品與人性、金錢與道德以及階層之間的種種矛盾，在壓抑中發(fā)出自己的吶喊，同時(shí)，開放包容的氛圍也為表達(dá)自己提供更多空間（也許那時(shí)的廣電總局不會(huì)動(dòng)不動(dòng)就發(fā)禁令），敢說真話，敢做勇事。

反觀二十年后的今天，一片太平盛世，歌功頌德的作品才是主流，精致包裝下是腐爛空洞的內(nèi)核。我們被一雙看不見的手封住嘴，被一個(gè)看不見的籠子套住大腦，失去了表達(dá)和思考的能力。就像《黃昏》里唱的：“他大義凌然地宣布要把純凈篩留給你，過濾得只剩下了殘骸還要你歌頌感激”。

（攝影作品來自半顆丸）

我們懷念1994，是因?yàn)槲覀冋Q生于1994，還來不及體會(huì)當(dāng)年文化的爭鳴，就已經(jīng)錯(cuò)過，所謂“君生我未生，我生君已老”的遺憾，正是如此吧。