他們用音樂(lè)記錄時(shí)代，我們用文字記錄他們。365天，1000位獨(dú)立音樂(lè)人。
——果醬音樂(lè)千尋計(jì)劃
導(dǎo)語(yǔ)
音樂(lè)是感性并且隨意的，而科學(xué)絕對(duì)是理性并且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模@二者之間看似矛盾。但是這群搖滾樂(lè)手卻像是實(shí)驗(yàn)室里穿著白大褂的科學(xué)家一樣，將每一個(gè)音符、每一處律動(dòng)嚴(yán)謹(jǐn)切分，打造出無(wú)可挑剔的優(yōu)美音樂(lè)，他們就是旋轉(zhuǎn)軸心。
科學(xué)與音樂(lè)有著不可分割的聯(lián)系：科學(xué)揭示外部物質(zhì)世界的未知與和諧，音樂(lè)揭示內(nèi)部精神世界的未知與和諧，二者在達(dá)到和諧的巔峰時(shí)殊途同歸。
就像萊布尼茲曾所說(shuō)的那樣：音樂(lè)是上帝給世界安排的普遍和諧的仿制品。任何東西都不像音樂(lè)中的和聲那樣使感情歡快，而對(duì)于理性來(lái)說(shuō)音樂(lè)是自然界的和諧，對(duì)自然界來(lái)說(shuō)音樂(lè)只不過(guò)是一種小小的模擬。
其實(shí)，音樂(lè)思維與科學(xué)邏輯是觸類(lèi)旁通的，它們?cè)诒粍?chuàng)造的時(shí)刻，之間的屏障往往就會(huì)消失。偉大的科學(xué)家往往在音樂(lè)上也有著很高的造詣，而優(yōu)秀的音樂(lè)家在思維方式上也有著科學(xué)的邏輯，這也預(yù)示了科學(xué)和音樂(lè)的本質(zhì)相通。
這種抽象的描述難以置信，但它可能是一個(gè)高度，是音樂(lè)藝術(shù)的高度，也是科學(xué)藝術(shù)的高度。
旋轉(zhuǎn)軸心就是這樣一支樂(lè)隊(duì)，他們天馬行空的思維方式，讓音樂(lè)變得不一樣。
在他們的作品里，通常充斥著對(duì)科學(xué)的幻想和對(duì)哲學(xué)的思考，他們不以現(xiàn)實(shí)世界的小我為依據(jù)，而是以宇宙萬(wàn)物的大我為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作。他們似乎超越了生活中種種想要表達(dá)的情感，呈現(xiàn)出的是另外的一種想象。
據(jù)他們所述，他們?cè)谶M(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，腦海里閃過(guò)的畫(huà)面總是類(lèi)似于平行宇宙理論、量子論、薛定諤的貓、海森堡不確定性原理、決定論、宿命論這些令人難以摸透的理論，這也是旋轉(zhuǎn)軸心不一樣的所在。
旋轉(zhuǎn)軸心樂(lè)隊(duì)在歌曲的內(nèi)核上注重“多維度敘事”，去年年末他們推出了自己的最新EP《SA》，他們稱(chēng)這張EP為“全息立方體”。這種描述就像在科幻電影《星際穿越》中出現(xiàn)的“超立方體”那樣奇妙，他們似乎想用音樂(lè)去探尋一個(gè)更高維度的世界，或許通過(guò)他們作品傳達(dá)給我們的種種感覺(jué)，正是來(lái)自另一個(gè)維度的奇妙體驗(yàn)。
雖然在他們的音樂(lè)中總是體現(xiàn)出對(duì)科學(xué)的幻想，但是并不代表旋轉(zhuǎn)軸心的音樂(lè)作品就是一成不變的。他們的音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)總是那么的復(fù)雜，而且他們作品的時(shí)長(zhǎng)總是超出普通作品許多。任何一首來(lái)自旋轉(zhuǎn)軸心的作品聽(tīng)起來(lái)都像經(jīng)歷了一次時(shí)空之旅，巧妙的構(gòu)思讓作品跌宕起伏，妙不可言。
值得一提的是，在這個(gè)“黑膠唱片”復(fù)興的時(shí)代里，他們反路而馳，將EP做成了磁帶。如今的唱片行業(yè)并不好，這樣的返璞歸真反而出奇制勝，得到了樂(lè)迷的肯定。
他們喜歡將簡(jiǎn)單的事情復(fù)雜化，或是將復(fù)雜的事情簡(jiǎn)單化，這種特質(zhì)他們的EP封面圖中足以展現(xiàn)。這張封面來(lái)自偶然拍攝的圖片。圖片共有一對(duì)，取景于燃燒的蠟燭，其一作了磁帶的封面，其二放在磁帶的內(nèi)頁(yè)。這張很簡(jiǎn)單的圖片卻蘊(yùn)含了思想者般的深刻含義。
這兩張圖第一眼看上去似乎并不能看出到底是什么，像裝了蛋黃的雞蛋殼，又像點(diǎn)心中放了燈，細(xì)細(xì)觀察才發(fā)現(xiàn)是一根燃燒蠟燭的俯視圖。封面上的蠟燭蠟油很滿(mǎn)、雜質(zhì)很少、燃燒很充分，內(nèi)頁(yè)里那個(gè)蠟油即將耗盡，奄奄一息。時(shí)間看不見(jiàn)摸不著，而燃燒的蠟燭被定格卻是一目了然的，這表現(xiàn)了從四維的角度象征時(shí)間的流逝。
對(duì)于這樣一支別致的樂(lè)隊(duì)，往往不止一處會(huì)體現(xiàn)出奇幻的色彩。對(duì)于他們的音樂(lè)作品，天馬行空的想象總是讓聽(tīng)眾贊嘆和難以觸碰。
2015年初，旋轉(zhuǎn)軸心創(chuàng)作了《Accident in One-Way Street》這首作品，其宏大的時(shí)空感和強(qiáng)烈的未來(lái)感讓這首作品顯得那么神秘與深刻。
這首作品以《太空漫游2001》這部經(jīng)典的科幻電影為創(chuàng)作背景，那些意外的發(fā)生，和那些交錯(cuò)的時(shí)空，在這首作品的奇幻表達(dá)中都得到了很好的體現(xiàn)。其實(shí)不止如此，2015年上映的《星際穿越》也給了他們很大的靈感。在音符之中探尋生命和宇宙的未知，這是作者一直在追求的音樂(lè)方式。
在這首作品里，你不僅能體會(huì)到現(xiàn)代音樂(lè)的動(dòng)感，古典樂(lè)的深邃亦可窺探一二。旋轉(zhuǎn)軸心樂(lè)隊(duì)在音樂(lè)的內(nèi)涵上十分有研究，在音樂(lè)形式上也在追求更高的層次。
他們受到了一些偉大藝術(shù)家的影響，除了一些著名的樂(lè)隊(duì)，像Sigur Ros、Jaga Jazzist、Radiohead、Tortoise之外，海頓、德沃夏克、德彪西、門(mén)德?tīng)査蛇@些古典樂(lè)藝術(shù)家也潛移默化的影響了他們的音樂(lè)風(fēng)格。這些都體現(xiàn)在了他們音樂(lè)展開(kāi)的方式、敘事的結(jié)構(gòu)、平靜或澎湃的畫(huà)面感之上，當(dāng)然還有那流水般讓人如癡如醉的旋律。
他們的音樂(lè)除了對(duì)宇宙未知的思考之外，還涉及到了其他的一些領(lǐng)域。如《潮汐山》這首作品就討論了許多關(guān)于“過(guò)去的選擇對(duì)于未來(lái)的影響”、“如果可以再來(lái)一次，你是否還會(huì)那樣選擇”的問(wèn)題。這就類(lèi)似電影《蝴蝶效應(yīng)》所講述的理論一樣。
如果說(shuō)《Accident in One-Way Street》這首歌充滿(mǎn)著各種理性的、哲學(xué)式的意外和多維度畫(huà)面的話(huà)，那么《潮汐山》這首歌應(yīng)該就是一種感性的、敘事性的娓娓道來(lái)。
在2013年建隊(duì)初，樂(lè)隊(duì)已經(jīng)經(jīng)歷了4年的時(shí)間錘煉，現(xiàn)在的他們以四人的穩(wěn)定陣容前進(jìn)著。負(fù)責(zé)吉他、人聲、合成器以及程序部分的魏潭，負(fù)責(zé)人聲、貝斯、合成器的朱博，以及吉他手郭明，鼓手李恒。
魏潭、郭明、李恒都從事金融相關(guān)的工作，朱博則在事業(yè)單位。他們生活在石家莊卻經(jīng)常在北京演出，他們的音樂(lè)做的非常專(zhuān)業(yè)卻并不打算全職做樂(lè)隊(duì)，這些都是他們區(qū)別于其他樂(lè)隊(duì)的一些品質(zhì)。
他們的音樂(lè)在一個(gè)很高的層次之上，但是生活中的他們卻又普普通通。當(dāng)被問(wèn)到為什么不全職做音樂(lè)的時(shí)候，他們回答很簡(jiǎn)單，就是因?yàn)檫@是現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想的差距，他們來(lái)自于一個(gè)普通的傳統(tǒng)家庭，所以工作之余做些有意思的事情，對(duì)他們來(lái)說(shuō)已經(jīng)很知足了。
2013年他們簽約北京的口鳥(niǎo)唱片，雖然在他們口中依然沒(méi)將自己當(dāng)做一直全職的專(zhuān)業(yè)樂(lè)隊(duì)，但是他們的優(yōu)秀甚至超越了很多所謂的職業(yè)樂(lè)隊(duì)。這樣一直不浮躁的樂(lè)隊(duì)，和這樣虛心求進(jìn)的品質(zhì)，相信會(huì)讓他們走向更高的舞臺(tái)。
最后這段話(huà)，是來(lái)自旋轉(zhuǎn)軸心樂(lè)隊(duì)作品《Accident in One-Way Street》的創(chuàng)作自述，或許我們能在他們的音樂(lè)中找到更多生命的意義：
過(guò)去的意外決定了未來(lái)的軌跡，所有的偶然都是必然。在恍如隔世的潮汐中，空間交織成無(wú)限回廊，平行線相交旋轉(zhuǎn)，一切都在意外中流逝。消損即逝，恍若經(jīng)年，虛往實(shí)歸。
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