周五的《我是歌手》中，信返場(chǎng)帶來(lái)的《彩虹》大獲好評(píng)。除了勇于在電視節(jié)目中觸及敏感話題演唱同志歌曲并用音樂(lè)表達(dá)立場(chǎng)讓人心生歡喜外，最讓小編驚喜的是他的編曲部分。
信并沒(méi)有因?yàn)榱_伯·威廉姆斯的《Angles》更加著名而大篇幅的融入其中，在《彩虹》到達(dá)最高潮的部分，僅用《Angles》中的兩句帶過(guò)，而恰恰是這兩句的無(wú)痕嫁接，使得歌曲有了更高層次的內(nèi)涵。
其次不得不說(shuō)的是，信在前奏中運(yùn)用的蘇格蘭風(fēng)笛實(shí)在是一大亮點(diǎn)。
起源于羅馬的蘇格蘭風(fēng)笛屬使用哨片的氣鳴樂(lè)器，是蘇格蘭傳統(tǒng)文化中非常重要的一部分。羅馬入侵蘇格蘭時(shí)，風(fēng)笛文化才廣為流傳。
一種樂(lè)器能與傳統(tǒng)文化難舍難分，一定是因?yàn)樗殡S了文化的發(fā)展。在史詩(shī)級(jí)大片《勇敢的心》中貫穿始終的蘇格蘭風(fēng)笛伴奏曾一舉獲得奧斯卡最佳音效和最佳配樂(lè)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，如果蘇格蘭英雄華萊士在結(jié)局是雄偉凄涼的吶喊讓人難以忘懷，那這絕美的風(fēng)笛伴奏就是將民族精神牽掛在人們心頭最柔軟的繩索。
常以軍樂(lè)器出現(xiàn)的蘇格蘭風(fēng)笛，以其嘹亮雄壯的音色像奔騰的洪水猛獸，讓人肅穆而立。
（皇家蘇格蘭騎兵衛(wèi)隊(duì)演奏蘇格蘭風(fēng)笛《蓋爾》）
保羅·麥卡特尼離開披頭士后，1977年發(fā)行的單曲《Mull of Kintyre》成為迄今為止英國(guó)最暢銷單曲之一。
他歌唱的Mull of Kintyre琴泰爾海岬地處蘇格蘭西南部，鐘愛(ài)蘇格蘭的保羅為琴泰爾的優(yōu)美風(fēng)景創(chuàng)作了這首歌，使得這個(gè)默默無(wú)聞的地方一時(shí)名傳千里。
陽(yáng)光下的微笑
And tears in the rain
細(xì)雨中的淚光
Still take me back to where my memories remain
帶我回到我回憶永駐的地方
Flickering embers growing higher and higher
閃閃的余灰飄搖而升
As they carry me back to the mull of kintyre
當(dāng)他們帶我回到the mull of kintyre
在MV中，琴泰爾海天一色的風(fēng)景讓人心馳神往，蘇格蘭風(fēng)笛樂(lè)隊(duì)的出現(xiàn)更是讓人感受到濃厚的西洋風(fēng)情。當(dāng)這聲音像穿越海峽而來(lái)，流淌于草原的不竭之風(fēng)，又讓人流連忘返。
在演唱會(huì)中，他也多次與風(fēng)笛樂(lè)隊(duì)合作，朗朗上口的旋律與現(xiàn)場(chǎng)數(shù)萬(wàn)人的大合唱十分震撼
與《Mull of Kintyre》有異曲同工之妙的是羅大佑1983年發(fā)行的《亞細(xì)亞的孤兒》。在吳濁流的小說(shuō)中，亞細(xì)亞的孤兒是一個(gè)叫胡太明的臺(tái)灣青年，在家鄉(xiāng)時(shí)受日本殖民者欺壓，日本留學(xué)歸來(lái)又被鄉(xiāng)人排擠，赴大陸亦被視為外人，最終被逼瘋了。
上個(gè)世紀(jì)風(fēng)雨飄搖的臺(tái)灣積淀了多種文化土壤，正如馬世芳所說(shuō)《亞細(xì)亞的孤兒》引領(lǐng)了臺(tái)灣的雜色文藝，這首歌的歷史意義已經(jīng)不必再多說(shuō)。
在這首歌中，羅大佑用了四三拍的軍樂(lè)伴奏，聲色上與蘇格蘭風(fēng)笛極為相似的嗩吶與軍鼓的合奏增強(qiáng)了歌曲的儀式感與莊重感，極為出色。
亞細(xì)亞的孤兒在風(fēng)中哭泣 黃色的臉孔有紅色的污泥 黑色的眼珠有白色的恐懼 西風(fēng)在東方唱著悲傷的歌曲 ?如果說(shuō)蘇格蘭是溫帶海洋性氣候里滋潤(rùn)的樂(lè)器，那嗩吶應(yīng)該是經(jīng)過(guò)西北風(fēng)沙打磨過(guò)的了。1986年北京工體《讓世界充滿愛(ài)》演唱會(huì)上，崔健首次演唱《一無(wú)所有》，情至高處，劉元的一聲嗩吶振奮而出，從此嗩吶便在中國(guó)搖滾樂(lè)里大鳴大放，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品。
馬世芳說(shuō)，1989年《新長(zhǎng)征路上的搖滾》問(wèn)世，我們彷佛聽到了“亞細(xì)亞的孤兒”從海峽對(duì)岸傳來(lái)的回聲。
最后，正如羅大佑所言，我們都不要做孤兒。
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